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畫師的成長(zhǎng)之路

人們總是有這樣的一種習(xí)慣，那便是有所成就之后，往往會(huì)回首自己當(dāng)年，尤其是堅(jiān)持不放棄的那段時(shí)光，最讓人回味。一旦堅(jiān)持下去取得了成功，再去回憶那段時(shí)光，有種說(shuō)不出的欣慰與感慨。

誰(shuí)也不知道做一件事情，堅(jiān)持了九十九步都不成功，到了 第一百步會(huì)不會(huì)成功。畢竟誰(shuí)也不是預(yù)言家，誰(shuí)都說(shuō)不準(zhǔn)。雖然畫畫看起來(lái)是能夠看出自己是否有進(jìn)步的，但是真正學(xué)畫畫的人可能就會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的一件事情。

那就是繪畫有可能會(huì)長(zhǎng)時(shí)間地停留在一個(gè)水平，很難往前進(jìn)步。這個(gè)時(shí)候就可能不一定是熟練度的問(wèn)題了。就像曾經(jīng)的達(dá)芬奇畫雞蛋，其實(shí)是有技巧的，需要觀察各式各樣的雞蛋，從不同的角度，畫出不同樣子的雞蛋來(lái)。

這是因?yàn)槔L畫首先是需要熟練度的，即使眼睛觀察到位，但是手跟不上眼睛，也是不能夠成功的。當(dāng)有了一定的熟練度的時(shí)候，就需要專業(yè)知識(shí)了，畢竟人眼和手的配合不像照相機(jī)那么厲害，需要掌握繪畫技巧、幾何學(xué)、光學(xué)、物理學(xué)等等多種多樣的綜合知識(shí)，只有這樣才能夠畫出接近于真實(shí)情況的作品來(lái)。

而當(dāng)你的繪畫技巧還沒(méi)有到達(dá)這個(gè)程度的時(shí)候，就需要找一找原因了。之所以出現(xiàn)長(zhǎng)久沒(méi)有進(jìn)步，說(shuō)明眼睛的觀察和手部的協(xié)調(diào)已經(jīng)達(dá)到了同步，但是還是畫得不像，可能就是還沒(méi)有掌握技巧。

畫畫的技巧

比如說(shuō)線條，以鼻子為例，雖然真實(shí)的鼻子看起來(lái)比較靠譜，但是顯然不如尖尖的小翹鼻看起來(lái)更好看。還有就是五官的比例，如果拿第一幅來(lái)說(shuō)，16年的時(shí)候就像是一個(gè)還沒(méi)有進(jìn)化完全的遠(yuǎn)古人類，而左邊的才是讀者們更喜歡的樣子，這大概就是三次元和二次元的差別吧。

不過(guò)人物的比例有了很大的進(jìn)步，比如說(shuō)鳥兒的頭身比。我們知道，在人物建模的時(shí)候有九頭身和七頭身等等，而在涂色的時(shí)候有平涂、厚涂和賽璐璐，線條的繪制有側(cè)鋒、中鋒和平鋒等等。

這些都是繪畫中的一些技巧，那些寫實(shí)派的大師們之所以能夠達(dá)到堪比照相機(jī)的效果，其本質(zhì)就在于他們很擅長(zhǎng)使用一些高端的繪畫技巧，甚至有些人是開創(chuàng)了這些技巧的鼻祖。這也是為什么一些抽象派大師的作品，在藝術(shù)界有很高的地位。

普通人往往看不懂的作品，其實(shí)卻是在某些方面開創(chuàng)了先河的佳作。那么兩三年的光景真的能夠進(jìn)步這么大嗎？其實(shí)16年時(shí)候的水平已經(jīng)比很多人強(qiáng)上許多了，起碼人物的比例已經(jīng)很到位了，可能五官上還差點(diǎn)兒意思。

我們?cè)侔褧r(shí)間向前追溯到12年的時(shí)候，乍一看好像是初學(xué)者的水平，但是仔細(xì)看頭發(fā)、五官和臉型其實(shí)已經(jīng)相當(dāng)專業(yè)了，真的不知道在12年之前畫師又付出了多少心血，所以可想而知，不積跬步無(wú)以至千里，加油吧，喜歡繪畫的少年們。