徐寅制作琵琶
文 | 盧旸
琵琶以寬廣的音域、豐富的表現(xiàn)力、動(dòng)聽的樂音成為最有特色的民族樂器之一。古往今來，不僅有廣為流傳的經(jīng)典琵琶樂曲，也有精湛的制作技藝和調(diào)律方法傳承下來。然而，琵琶卻被公認(rèn)為最難學(xué)的民樂器之一，除了演奏技術(shù)要求高之外，琵琶這件樂器本身也有諸多難點(diǎn)亟待攻克。“琵琶音質(zhì)的優(yōu)劣，與排品、琴弦、假指甲、演奏方法等都有關(guān)聯(lián)，缺一不可。”上世紀(jì)80年代，徐寅從事琵琶演奏、教學(xué)，1994年，他創(chuàng)辦蘇州韻音琵琶工作室，從事琵琶制作，二十幾年來總結(jié)純律排品工藝、研發(fā)微調(diào)軸、豐富兒童琵琶型號(hào)……解決了琵琶困擾演奏者的一個(gè)個(gè)難題。
改變失聰式排品方式
徐寅制作的純律排品琵琶
新中國成立初期，琵琶大都還只有四相十二品。弦，是用蠶絲繞制而成，張力差、音質(zhì)欠佳、容易斷。用推、拉弦演奏半音，演奏者不需要戴假指甲，也不用太大的力度。徐寅自幼跟隨母親徐麗仙、外祖母陳亞仙兩位評(píng)彈藝術(shù)家，學(xué)習(xí)彈琵琶、三弦。“記得小時(shí)候，外婆教我彈三弦，邊打拍子，邊唱老六板。當(dāng)時(shí)標(biāo)準(zhǔn)音還沒有通用，定弦用正宮、反宮表示，記譜用工尺譜。”
在樂器改革浪潮中，琵琶在四相十二品基礎(chǔ)上增加半音，改成六相二十四品。弦改成裸鋼絲、尼龍纏鋼絲等。演奏者不戴假指甲是沒法彈了。上世紀(jì)50年代后期，國際標(biāo)準(zhǔn)音成為我國樂器定音通用標(biāo)準(zhǔn)，民族樂器廠開始采用十二平均律排品，并在電子校音器的推廣使用下得到普及。大部分廠家輕易地放棄了傳統(tǒng)的排品方法——純律調(diào)律法。
但是，純律調(diào)律法依舊是演奏家推崇的排品方法。傳統(tǒng)琵琶曲揉進(jìn)很多泛音、雙音、重音、和聲、八度音等演奏技巧，這些演奏技巧恰恰與純律排品相吻合。“純律調(diào)律法是我國音樂史上值得驕傲的發(fā)明，以前用，現(xiàn)在用，將來還將繼續(xù)使用。”1994年，徐寅自學(xué)琵琶制作工藝，開設(shè)民樂制作工坊蘇州韻音琵琶工作室，研究琵琶音質(zhì)。他制作的琵琶幾乎都是純律排品，除非客戶特別要求十二平均律排品琵琶。韻音琵琶工作室也是國內(nèi)惟一一家以純律排品琵琶為主的廠家。
“演奏家對(duì)兩個(gè)律制都有需求。琵琶排品人員必須掌握兩個(gè)律制的排品方法。”徐寅把獨(dú)奏比作講方言，把交響樂、民樂合奏比作講普通話。純律排品適合對(duì)音準(zhǔn)有苛刻要求，演奏技巧夸張的個(gè)性化獨(dú)奏，但是由于全音與全音振動(dòng)比值不一致，不能滿足轉(zhuǎn)調(diào)要求。參與交響樂、民樂合奏，用十二平均律排品的琵琶，音準(zhǔn)整體和諧統(tǒng)一，如用相同的語言交流沒有障礙。
2008年，徐寅與河北樂海樂器公司合作，培訓(xùn)琵琶排品工人掌握純律排品方法。泛音、雙音、重音、和聲、八度音、音階和短小的練習(xí)曲，是排品工人每天必彈的課程。“一旦工人掌握了這些簡(jiǎn)單的彈奏技巧，再進(jìn)行純律排品就輕松多了。”徐寅認(rèn)為，藝術(shù)素質(zhì)、樂理修養(yǎng)是樂器制作工人從事排品工作的必修課。經(jīng)過半年多努力，大部分工人都可以不用電子校音器，就能使用純律調(diào)律法，較準(zhǔn)確地給琵琶排品，改變了民族樂器制作行業(yè)通用的依賴校音器、劃線板的失聰式排品方式。
擰軸校弦不再困難
徐寅教學(xué)生演奏
如今，琵琶的音響、表現(xiàn)力、制作工藝等都有了長足進(jìn)步，但是仍然存在困擾演奏家的問題。比如，擰軸校弦困難。“為什么琵琶擰軸校弦如此困難？”劉德海在“琵琶新思維99話題”的第82條中寫道：琵琶超強(qiáng)度、超幅度的掃、拂、推、拉對(duì)弦的折騰，超過任何一件樂器，因此，對(duì)弦軸的要求特別高。琵琶定弦是一項(xiàng)“高級(jí)技術(shù)”，不要說小學(xué)生，有的樂手到了大學(xué)畢業(yè)還未必定得好弦，把軸擰“滑”“晃”“死”的有的是。樂手單用左手?jǐn)Q軸，一、三弦兩軸尚可，二、四弦兩軸用左手小指與四個(gè)指的合力擰軸，對(duì)大多數(shù)樂手來說簡(jiǎn)直很難做到，因此出現(xiàn)各種各樣奇奇怪怪的擰軸動(dòng)作。
傳統(tǒng)琵琶弦軸不僅操作費(fèi)力、不容易定弦，使用一段時(shí)間后還會(huì)出現(xiàn)跑弦等問題。為此，徐寅研制微調(diào)軸琵琶，經(jīng)過半年多的反復(fù)試制與修改，終于確定圖紙，生產(chǎn)樣品。“樣品一批最少生產(chǎn)2000個(gè)。數(shù)量少了，加工廠不接單，如果失敗，2000個(gè)樣品只能廢掉，七八萬元的成本也打了水漂。”生產(chǎn)到第三批樣品時(shí)，徐寅終于成功做出微調(diào)軸，并于2017年4月獲得實(shí)用新型專利“一種琵琶琴弦調(diào)節(jié)裝置”。微調(diào)軸通過五個(gè)齒輪咬合，能夠讓演奏者輕松、快速地精準(zhǔn)定弦，而且琵琶不跑弦不倒軸，音準(zhǔn)穩(wěn)定性高。與此同時(shí)，徐寅研制了獲得實(shí)用新型專利的雙弧琵琶專用指甲，適用于絕大部分指甲弓型者，消除了直型指甲觸弦時(shí)內(nèi)靠，在弦上滯留時(shí)間偏長而發(fā)出的指甲音。
豐富兒童琵琶型號(hào)
不同型號(hào)的琵琶
微調(diào)軸不僅適合專業(yè)演奏者使用，更方便初學(xué)者。琴童只要會(huì)彈音階，就能自己調(diào)音。徐寅把微調(diào)軸也應(yīng)用在了兒童琵琶上，深受師生歡迎。“琵琶是固定音高樂器，非常適合音樂啟蒙。幼兒園的孩子就可以來學(xué)。”對(duì)于琵琶難學(xué)的問題，徐寅說，其實(shí)不論什么樂器，彈好、拉好都難，沒有一樣樂器是省力的。琵琶指法多一些，入門基礎(chǔ)更要打牢。
市面上的兒童琵琶只有一種規(guī)格，有效弦長60厘米，難適合各年齡的琴童。“這個(gè)尺寸有點(diǎn)尷尬。小孩子用著太大，大孩子又覺得小。”徐寅制作了有效弦長56厘米的幼童琵琶、有效弦長64厘米的大童琵琶與有效弦長60厘米的中童琵琶，組成兒童琵琶系列，以滿足不同年齡段兒童使用。比如，幼童微調(diào)軸琵琶適合四五歲兒童使用3年左右。“以前，經(jīng)濟(jì)條件比較差，小孩子只能彈大琵琶，但是，小孩子手張不開，剛開始學(xué)難以養(yǎng)成良好的演奏習(xí)慣。經(jīng)濟(jì)條件允許的情況下，琴童還是要選擇大小合適、輕重適中的兒童琵琶。”
最近，徐寅又解決了琵琶扶手容易掉的問題。用膠直接貼在琵琶面板上的扶手，承受著二十多公斤的張力，不當(dāng)心就會(huì)掉下來，特別是在潮濕的南方。他借鑒吉他制作經(jīng)驗(yàn)，將扶手先用膠粘好，再用螺絲固定。扶手研發(fā)成功后，徐寅不打算申請(qǐng)專利，之前的專利技術(shù)也向行業(yè)公開，“我現(xiàn)在只想給民族樂器制作增添一點(diǎn)想法，努力把琵琶存在的問題解決掉。”徐寅還提出民樂應(yīng)該有民樂調(diào)律師，以及相應(yīng)的職業(yè)規(guī)范，并舉辦民樂調(diào)律培訓(xùn)班，以提升琵琶制作師的業(yè)務(wù)水平。
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