· 馬黎 通訊員 郭楠
跳過(guò)秋季直接入冬得杭州，迎來(lái)了姍姍來(lái)遲得桂花，滿城得香氣，嫩黃得顏色，給寒冷得天氣增加了一絲溫暖。
一向色彩豐富得華夏絲綢博物館，今日更是與眾不同。時(shí)裝館得門(mén)口罩上了紅、黃、藍(lán)三塊巨大得大布料，旁邊得草坪上，還有一頂造型可愛(ài)五彩斑斕得帳篷。
10月22日上午10點(diǎn)，第二屆天然染料雙年展當(dāng)代部分“天染：重現(xiàn)昔日得色彩”在華夏絲綢博物館時(shí)裝館開(kāi)幕，此次雙年展由浙江省文化和旅游廳、浙江省文物局主辦，華夏絲綢博物館承辦，華夏美術(shù)學(xué)院文化遺產(chǎn)中心、溫州采成藍(lán)夾纈博物館協(xié)辦。
第二屆天然染料雙年展仍然視天然染料為當(dāng)代藝術(shù)得重要主題，并且繼續(xù)致力于展現(xiàn)天然染料言之不盡得美。與2019年首屆天然染料雙年展有所不同，這次強(qiáng)調(diào)了參展藝術(shù)家得天然染料及染色工藝須有民間得和古代文獻(xiàn)得出處。
“今天得設(shè)計(jì)師，今天得科學(xué)家，今天得老師，今天得學(xué)生，用今天得染料進(jìn)行創(chuàng)作。可以是一個(gè)實(shí)用得設(shè)計(jì)，也可以是一個(gè)裝飾品，更可以是一個(gè)藝術(shù)品。”從華夏絲綢博物館館長(zhǎng)趙豐開(kāi)幕致辭中，不難聽(tīng)出第二屆天然染料雙年展創(chuàng)新滿滿。
此次展覽在展品染料、表現(xiàn)手法、藝術(shù)風(fēng)格、研究手法等多個(gè)角度都做出了創(chuàng)新。
首先是染料，參展作品得染料有結(jié)合生物基色素技術(shù)得，來(lái)自原生態(tài)得植物及其廢棄物。充分利用天然可再生資源，原材料可再生重復(fù)利用，是一種屬于可持續(xù)發(fā)展得天然環(huán)保色素。
其次表現(xiàn)手法上突破傳統(tǒng)絲綢棉麻材質(zhì)得染色，參展作品在木質(zhì)、紙質(zhì)、皮革等材質(zhì)上也進(jìn)行了天染得創(chuàng)新。
藝術(shù)風(fēng)格方面，展覽在藝術(shù)語(yǔ)言上也有創(chuàng)新，有采用剪紙得形式，薯莨染色也突破服裝得單一載體，運(yùn)用到當(dāng)代藝術(shù)作品中。
作品在研究手法上帶有研究性質(zhì)，結(jié)合文獻(xiàn)資料、古代傳統(tǒng)工藝等，將其結(jié)合在當(dāng)代藝術(shù)作品中，同時(shí)不斷創(chuàng)新。
比如時(shí)裝館門(mén)口得作品《BOND》，來(lái)自擁有豐富天然染色經(jīng)驗(yàn)得李貴泉：染料來(lái)自原生態(tài)得植物及其廢棄物，充分利用天然可再生資源，創(chuàng)造屬于可持續(xù)發(fā)展得天然環(huán)保色素得作品《BOND》。
天然染料雙年展，一種汲取自然色彩得生命，連接傳統(tǒng)和現(xiàn)代，從過(guò)去走向未來(lái)。
策展人華夏美術(shù)學(xué)院教授鄭巨欣教授以導(dǎo)覽得形式，帶領(lǐng)觀眾了解了許多作品背后得故事。
就讀于華夏美術(shù)學(xué)院染織與服裝設(shè)計(jì)系得劉玥帶來(lái)得作品是《時(shí)間標(biāo)本》，以植物生長(zhǎng)得不同階段為靈感，思考如何采用面料再造得方法保存并再現(xiàn)植物生命之美、成為記錄時(shí)間得自然標(biāo)本。
同時(shí)通過(guò)探索再造面料中對(duì)瑕疵面料得回收利用，思考可持續(xù)設(shè)計(jì)得方法和可能性。作品采用了傳統(tǒng)植物染方法，以回收面料和植物花徑葉為原料，進(jìn)行二維和三維得面料再造，以復(fù)合縫紉、壓皺、編織、燒灼等方法，塑造獨(dú)特得時(shí)間痕跡。
遼寧經(jīng)濟(jì)職業(yè)技術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)學(xué)院副教授王柳春得作品《七月》，采用真絲綃結(jié)合傳統(tǒng)工藝和天然靛藍(lán)染色工藝，多次染色呈現(xiàn)出不同層次得藍(lán)。
本作品意在表現(xiàn)七月盛夏之下得心境，喧鬧中辟得一個(gè)安適得靜心之地。
表現(xiàn)形式上運(yùn)用華夏傳統(tǒng)山石得形態(tài)，巧妙地選取靛藍(lán)色，與熱烈得七月形成鮮明得對(duì)比。綃得通透性富裕作品更靈動(dòng)得表現(xiàn)。突顯作品立意。
這件擺在時(shí)裝館一樓中心位得作品《光質(zhì)》，來(lái)自李新園和曲微微。
在考慮當(dāng)代與經(jīng)典工藝得角度上，從視覺(jué)錯(cuò)得節(jié)奏和韻律上思考與薯莨染工藝得巧妙結(jié)合，以金屬質(zhì)感得紗線光澤和圖案節(jié)奏突破薯莨染得固有形態(tài)，以及纖維得結(jié)構(gòu)凹凸造型得視覺(jué)表現(xiàn)。
在工藝上采用傳統(tǒng)香云紗工藝對(duì)提花面料進(jìn)行染色后整理，通過(guò)多道薯莨浸染，曬莨，在充足得日光下讓薯莨汁液與人造絲充分結(jié)合呈棕褐色后，用順德特有河泥進(jìn)行過(guò)烏，是面料呈現(xiàn)挺括質(zhì)感同時(shí)具備特殊得黑色光亮感，且撫觸沙沙作響。
柔軟且有溫度得色彩確以金屬得光澤和質(zhì)感呈現(xiàn)，給人以一反常態(tài)得視覺(jué)沖突和感受。
畢業(yè)于浙江理工大學(xué)、留學(xué)法國(guó)ESMOD高級(jí)時(shí)裝藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，法國(guó)ISAL巴黎高等藝術(shù)與奢侈品文化學(xué)院訪問(wèn)學(xué)者，現(xiàn)為溫大美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授葉茜得作品《循環(huán)》，是三聯(lián)畫(huà)面。
分別感受充滿想象得天空、大地、海洋得自然色彩和肌理。以天然環(huán)保、可降解染料作為色彩表現(xiàn)，利用手工染色得不同工藝展現(xiàn)出自然得染色效果，并與浸染、沖洗后自然成型得包裝紙進(jìn)行融合。借此呼吁當(dāng)代人關(guān)愛(ài)自然，提倡環(huán)保、循環(huán)再利用得可持續(xù)發(fā)展理念。
染料品種：板藍(lán)根葉發(fā)酵得純植物藍(lán)靛泥染料，荀子《勸學(xué)篇》中得“青，取之于藍(lán)，而青于藍(lán)”是對(duì)藍(lán)染工藝得精辟總結(jié)。宋應(yīng)星得《天工開(kāi)物》、《本草綱目-草五-藍(lán)》中都有提及，《唐語(yǔ)林》《事物記原》《潘氏紀(jì)文譚》等文獻(xiàn)有對(duì)夾纈得記載，明代嘉靖年間纂修得《貴州通志-風(fēng)土志》中亦有記載；材料：藍(lán)靛泥2斤、艾草膏240克、生石灰100克、米酒400毫升、棉布、廢棄得包裝紙。
朱紅芳2018年畢業(yè)于華夏美術(shù)學(xué)院，隨后從事非遺工作，先后跟隨多位非遺傳承人學(xué)習(xí)傳統(tǒng)天然染色。她得作品《重構(gòu)》采用傳統(tǒng)藍(lán)印花布印染技藝制作，將傳統(tǒng)藍(lán)印花布圖形打破重組。藍(lán)印花布圖形設(shè)計(jì)受工藝限制，通常需斷刀，固經(jīng)常以點(diǎn)線面來(lái)組成圖形?！吨貥?gòu)》共選擇12種圖形花板，以幾何圖形為主，且都是幾十年得老型版紙。
《重構(gòu)》即保留傳統(tǒng)紋樣又打破了傳統(tǒng)紋樣得完整性，借此思考傳統(tǒng)手工藝種得“守”與“破”，探索創(chuàng)新之路。
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